prostak_1982: (Default)
У уважаемого Виталия Дубогрея идет очередное обсуждение фильма "Аватар": http://dubikvit.livejournal.com/529998.html

В ходе этого обсуждения, я понял, с чем можно сравнить нынешнюю ситуацию со спецэффектами в кинематографе. С ботинками индивидуального пошива, которые сапожник стачал неправильно, но "красиво" и "бохато".
Ты ему говоришь, что жмут. А он в ответ, показывает на стразики и утверждает, что это настоящие Сваровски. Ты ему говоришь, что швы натирают, а он просит заметить, как он их качественно и замечательно сделал, очень прочно. А сам подразумевает, что человек попривыкнет к этим жмущим и натирающим ботинкам.
И, вот, приходится носить такую обувь.
prostak_1982: (Default)
1968-й год, ГДР, кинофильм "В 12 часов придет босс" https://www.kinopoisk.ru/film/377714/ . Расследование убийства и махинаций с золотом. Три главных действующих лица служат в Народной полиции. Двое мужчин и одна женщина. Один мужчина - старший, мозговой центр. Второй мужчина - хороший исполнитель. Фильм достаточно камерный, павильонный.

1971-й год, СССР, многосерийный телефильм "Следствие ведут знатоки". Расследование различных махинаций. Три главных действующих лица служат в милиции. Двое мужчин и одна женщина. Один мужчина - старший, мозговой центр. Второй мужчина - хороший исполнитель. Съемки в основном павильонные.

Интересно бы узнать мнение людей, знакомх с историей советского кино, насколько один фильм оказал влияние на другой.
prostak_1982: (Default)
Вот подумалось.
В человеческой техносфере есть один объект, который не то, чтобы обойден, но очень редко используется авторами и сценаристами пост-ап'а. (Вообще-то я не припомню ни одного случая, и пишу, что редко используется, чтобы потом мне не представили список таких книг и фильмов.) Этот объект выглядит очень атмосферно, зрелищно, на его основе можно создать достаточно динамичный сюжет. При этом все будет очень правдоподобно.
Этот объект - карьерный экскваватор.
Маленький:Read more... )

Epic fail.

Jan. 26th, 2015 12:21 am
prostak_1982: (Default)
Так получилось, что за один день я посмотрел два фильма, снятых по одной и той же книге. Я это про знаменитый "Штамм Андромеда".
Напомню, что первая экранизация романа была выполнена в 1971 г. режиссером Робертом Уайзом, которого, без всяких преувеличений, можно назвать титаном американского кино, настолько обширен и монументален список его работ.
Сюжет и постановка фильма были максимально приближены к тексту книги. А декорации и общее оформление до сих пор смотрятся футуристично.
Вторая экранизация была сделана в 2008 году в виде двухсерийного телевизионного фильма. Режиссером был Микаэл Саломон, наснимавший еще кучу сериалов.
Вопросы к новому фильму начались практически с первых же минут.
Куда делся слегка социопатичный, но профессиональный и уверенный в себе Джереми Стоун? На его месте оказался какой-то задерганный неврастеничный тип, у которого стандартные американские проблемы с разведенной женой и сыном-оболтусом, считающим себя самым умным.
Куда делась его команда? На их месте оказались какие-то рефлексирующие типы (я бы использовал одно слово, которое якобы ввел в оборот Боборыкин, но многие могут обидиться), которые занимаются чем угодно, кроме своих исследований. Более того, эти люди совершенно не понимают, что такое режим, и что меры секретности, которые принимаются, принимаются не просто так.
Черт возьми, куда делась обстановка лаборатории? Куда делась футуристично выглядещая обстановка? Светлые просторные лаборатории превратились в полутемное унылое тесное пространство, больше похожее на какой-то склад, нежели на исследовательский центр. Одна только центральная шахта чего стоит, отличная инженерная конструкция в старом фильме и разваливающиеся руины в новом.
Зачем они засунули туда эту идиотскую криптоложескую интригу, в которую входили АНБ, генерал от химических войск, с одной стороны и, заштампованный до предела, американский журналист-правдолюбец, по совместительству наркоман и алкоголик, с другой?!!
Зачем в сюжет засунули заштампованного благостного американского президента? В "Дне независимости" он хотя бы умел самолетом управлять. В этом же фильме он только рассуждал о каких-то там кратерных рудниках, да "беспокоился" о других.
С какого леса возникла идея сингулярности и каких-то мутных путешествий во времени? Такой идеей Крайтон развлекался в другой книге, но это уже другая песня.
С моей точки зрения, снимая новый вариант "Штамма андромеда", сделали фильм, который полностью противоречил самой идеологии оригинальной книги. Был создан агрессивно-антисциентисткий и реакционный фильм, который приводит нас к самому главному вопросу:
Зачем был снят этот фильм???!!!

Ой...

Dec. 16th, 2014 09:31 pm
prostak_1982: (Default)
Что-то взял и включил телеканал "Звезда". В 18.30 по московскому времени показывали документальный сериал "Хроника Победы". Берут обширное интервью у ветерана, командовавшего пулеметным расчетом, по-крайней мере я так запомнил. Ну рассказывает дедушка о своих военных подвигах, все чинно-благородно. Вот, выделяют момент, что он был одним из тех, кто первым пересек советскую границу в 1944 году.
Дед рассказывает о том, как они штурмовали какие-то немецкие укрепления, останавливается на фразе, что, мол, как солдату тяжело после штурма, приходится сразу же готовиться к обороне. Ладно, это все понятно. Но потом он говорит следующее, я запомнил достаточно четко:
"На боку у солдата, сержанта, офицера советской армии висит лопатка. И вот когда возникает возможность солдат ложится и начинает ковырять, ковырять землю, пока не отроет окоп для стрельбы лежа, потом он продолжает рыть, пока не получится окоп для стрельбы сидя, он продолжает рыть и получает окоп для стрельбы стоя. После этого он начинает рыть траншею, чтобы соединить свой окоп с другими".

А теперь сравните:
"Каждый пехотинец в Советской Армии носит с собой маленькую лопатку. Когда он получает приказ остановиться, он немедленно ложится и начинает копать яму в земле рядом с собой. За три минуты он отроет небольшую траншею в 15 сантиметров глубиной, в которую может вытянувшись лечь так, что пули будут безопасно свистеть у него над головой. Земля, которую он выбросил, формирует бруствер впереди и по бокам, создавая дополнительное укрытие. Если танк проедет над такой траншеей, то у солдата есть 50% вероятности, что он не причинит ему никакого вреда. В любой момент солдату могут приказать двигаться снова и, крича во весь голос, он ринется вперед. Если ему не приказывают двигаться, то он роет глубже и глубже. Сначала его траншея может использоваться для стрельбы из положения лежа. Позже она становится траншеей, из которой можно стрелять с колена, а затем, еще позже, после того, как она станет 110 сантиметров глубиной, ее можно использовать для стрельбы стоя. Земля, которая выбрасывается наружу, предохраняет солдата от пуль и осколков. Он делает в бруствере амбразуру, в которой располагает ствол своего автомата. При отсутствии дальнейших команд он продолжает работать над своей траншеей. Он маскирует ее. Он начинает копать траншею для соединения со своим товарищем слева. Он всегда роет справа налево, и через несколько часов траншея соединяет окопы всех стрелков данного отделения. Траншеи отделений соединяются с траншеями других отделений. Рытье продолжается и добавляются коммуникационные траншеи в тылу. Траншеи делаются все глубже, перекрываются, маскируются и укрепляются. Затем, внезапно снова следует приказ двигаться вперед. Солдат выскакивает на поверхность, крича и матерясь как можно громче".
Виктор Суворов "Спецназ", глава 1 "Лопатки и люди".
Надеюсь кто-нибудь сможет найти запись этой серии документального сериала.
prostak_1982: (Default)

      На плите свистит никелированный чайник. В кадре появляются женские руки среднего возраста и заваривают чай в фаянсовом чайнике. Руки относят чайник из кухни в комнату, при этом на заднем плане можно увидеть обстановку типичной учительской квартиры: полки заставленные книгами, простая мебель темных тонов, комнаты маленькие.

      Руки поставили чайник на стол, заваленный книгами, тетрадями, учебниками по русскому языку и литературе.

      Камера отъезжает и видно женщину 45-50 лет, одетую просто и небогато. Она садится за стол, пододвигает стопку тетрадей, затем некоторое время выбирает из стаканчика красный карандаш, берет верхнюю тетрадь из стопки, раскрывает ее и начинает проверять, оставляя пометки на полях и внутри текста.

      Камера крупно показывает тетрадь. Зрители должны запомнить крупный, аккуратный и убористый почерк писавшего. Сочинение написано синей шариковой ручкой, характерного насыщенного оттенка.

      Женщина заканчивает проверять сочинение и ставит в журнал оценку напротив фамилии ученика.

      Учительница берет из стопки следующую тетрадь, открывает ее и начинает проверять ее. На крупном плане видно, что сочинение написано точно таким же крупным, аккуратным и убористым почерком, синей шариковой ручкой насыщенного оттенка.

      Третья… Четвертая… Пятая тетради. Все они заполнены одинаковым крупным, аккуратным и убористым почерком, синей шариковой ручкой насыщенного оттенка.

      Раздается звонок старенького телефона, стоявшего на краю стола. Учительница протягивает руку и поднимает трубку.

-- Алло?

-- Надежда Сергеевна? Здравствуйте – это Миша.

-- Ах, Мишенька! Добрый вечер!

-- Извините, что я звоню в столь поздний час…

-- О, что вы, что вы – Мишенька. Я еще не сплю. Я проверяю сочинения моих сорванцов.

-- Я поздравляю вас с получением звания лучшего учителя года. Я поговорил с директором и должен вам передать, что вашу ставку подняли на пятнадцать процентов.

-- О, спасибо, Миша. Я вам очень благодарна за столь радостную новость.

-- Не за что Надежда Сергеевна. У нас для вас есть небольшая работа.

-- Да, сейчас, я возьму бумагу и ручку, и запишу.

      Надежда Сергеевна, удерживая одной рукой телефонную трубку, другой берет блокнот для записей, из стаканчика достает ручку.

-- Я вас слушаю, Миша.

      На листе блокнота появляется: «Сочинение на тему «Тарас Бульба и его роль в патриотическом движении», 3 сочинения к следующей среде». Слова написаны крупным, аккуратным и убористым почерком, синей шариковой ручкой насыщенного оттенка.

prostak_1982: (Default)

      Было время, был я молод… Вообще-то я и сейчас нестар. Ладно, не будем философствовать, расскажу-ка я о том, как пытался сочинять сценарии для рекламных роликов.

      Было это году этак в девяносто седьмом. Было мне тогда пятнадцать, дурной возраст. Правда, некоторые говорят, что я до сих пор не поумнел.

      Только началось нашествие телевизионной рекламы.

      Насмотрелся я этой самой рекламы, немного подумал, и родился у меня слоган: «Нескафе – не спеша». Тогда он мне показался очень удачным, такой уверенный в себе слоган, основательный, для серьезных людей.

      На основе этого слогана появились два сценария. Они мне тоже показались достаточно интересными, с легким, ненапряжным юмором.

      Прошу читать и смеяться, над креативом.

       СЦЕНАРИЙ ПЕРВЫЙ

       Камера крупным планом показывает мужское лицо. Многие люди считают, что так должен выглядеть среднестатистический английский джентльмен: лицо вытянутой, слегка лошадиной формы, гладкий лоб, неиспещренный морщинами глубокой задумчивость, серые с проледью глаза, один из них слегка прищурен из-за монокля, тонкий слегка крючковатый нос, на верхней губе небольшие усики пшеничного цвета. Что-то вроде смеси молодого Виталия Соломина и Джуда Лоу, оба в роли доктора Ватсона. (В те времена Джуд Лоу еще не играл доктора Ватсона, но ведь читаете вы это сейчас.)

      Камера немного отодвигается. Теперь мы можем увидеть, что человек одет в сорочку, шерстяной пиджак и жилетку, на голове аккуратный котелок.

      В поле зрения камеры возникает кусочек обжаренного тоста, аккуратно смазанного масло и накрытого небольшим кусочком яичницы. Эта конструкция нанизана на вилку. Мужчина открывает рот, кладет в него кусок и начинает с аппетитом пережевывать.

      Через несколько секунд перед камерой предстает аккуратная кофейная чашечка золотистого цвета с ярко-красными полосами сверху и снизу. Мужчина прихлебывает из чашечки и продолжает жевать.

      Камера снова отодвигается, плавно смещается фокус, и становится видна поясная фигура английского джентльмена, перед которым стоит небольшой поднос, на котором примостилась тарелка с едой, масленка, сахарница, молочник, кофейник и чашка с блюдцем. Весь комплект выполнен в одинаковой золотисто-красной гамме. Кофе в чашечке слабо раскачивается, словно бы во время езды в поезде. Весь задний план до предела расфокусирован, расплывается одним серым пятном. Камера задерживается на несколько секунд, чтобы зрители смогли все тщательно рассмотреть.

      Потом камера постепенно начинает отодвигаться от джентльмена, одновременно изменяя фокус окружающей обстановки, делая задний план резче. Оказывается мужчина едет на большом старинном велосипеде-«пауке», на руль которого установлен поднос с завтраком. Мерно вращая педали, мужчина едет на велосипеде и завтракает.

      Камера продолжает удаляться от нашего велосипедиста, и оказывается, что наш главный герой едет во главе велосипедной гонки, типа «Тур де Франс». Остальные велосипедисты выкладываются, крутят педали изо всех сил, но им не удается приблизиться к нашему герою ближе, чем на два корпуса (это же из скачек), ладно ближе, чем на два велосипеда.

      Затемнение.

      Снова крупным планом лицо нашего героя, продолжающего флегматично попивать кофеек из чашечки. Теперь камера начинает быстро отодвигаться, и оказывается, что наш герой стоит на пьедестале почета, на тумбе для занявшего первое место. На шее у него лавровый венок, а вокруг радуется толпа. Под картинкой прописывается «рукописным» шрифтом слоган «Нескафе – не спеша».

       СЦЕНАРИЙ ВТОРОЙ

       Здание, выполненное в стиле 70-х годов XX-го века. Слышится какой-то невнятный гул, какой бывает при работе большого количества механизмов.

      Камера делает пролет сквозь стену здания и оказывается в типографии газеты, быстрый пролет через помещение, чтобы показать муравьиную суеты спешащих людей.

      Потом камера начинает подниматься вверх, проскакивает через перекрытие и оказывается в помещении редакции. В кабинетах и коридорах бегает, ругается, кричит много народу. Зрители видят, что в редакции «последний посыл», столь ярко и красочно описанный в «Двенадцати стульях».

      Камера пролетает через редакционные помещения, показывая упорядоченную суету и хаос, творящиеся вокруг, и замирает перед одной из дверей.

      Словно бы преодолевая небольшое сопротивление, камера проходит сквозь дверь, и зритель оказывается в кабинете одного из журналистов. Камера дает небольшую панораму помещения. Комната обставлена в стиле короля-солнце.

      За резным столом, вальяжно устроившись в покойном старинном кресле, сидит человек, похожий на Романа Трахтенберга, но в парике и камзоле эпохи Луи четырнадцатого. Человек что-то пишет, пользуясь разлапистым пером, скорее всего вытащенным из хвоста страуса. Мужчина пишет спокойно, неторопливо, изредка макая перо в инкрустированную чернильницу, закусывая пуховый кончик пера, поднимая глаза к потолку, всем своим видом изображая важную задумчивость. Время от времени человек прикладывается к кофейной чашечке из золотистого фарфора с двумя красными полосками. Камера сдвигается немного в сторону, показывая небольшой столик с золотисто-красным кофейным сервизом.

      Камера снова возвращается к главному герою, показывает крупным планом его грудную фигуру. Мужчина поднимает чашечку и с видимым удовольствием отхлебывает напиток.

      Стоп-кадр.

      Фигура мужчина застывает и начинает ретушироваться в черно-белую фотографию газетного качества. Камера начинает отъезжать назад, и оказывается что перед зрителями первая полоса серьезной деловой газеты, на которой размещена большая передовица, написанная главным героем. Под картинкой прописывается «рукописным» шрифтом слоган «Нескафе – не спеша».

       Была еще идея одновременно с роликами запустить в реализацию кофейные сервизы золотисто-красного цвета. Чтобы выпускались не только кружки с логотипом «Нескафе», но еще и чашечки с блюдцами, кофейники, приспособленные для заваривания растворимого кофе, сахарницы, молочники, словом, весь классический набор.

       Перечитываю сейчас то, что сочинил тогда, и думаю: «Вроде бы ничего тогда не принимал. С чего такой бред в голову пришел?».

       ВНИМАНИЕ! Данная статья не была заказана и соответственно оплачена фирмой, производящей «Нескафе». Поэтому, чтобы избежать обвинений в «джинсе», автор рекомендует пить теплую кипяченую воду, чаи, в том числе растительные, квасы и морсы. Доброго всем здоровья, и не болеть.

prostak_1982: (Default)

      По «Discovery» и «National Geographic» вечно крутят передачи, в которых главные герои путешествуют по экзотическим местам, оказываются то в амазонских джунглях, то в арктической тундре. Но у этих передач есть один общий момент, персонажи заранее знают, где они окажутся, в какую глушь их закинет. Это несколько уменьшает интригу, ослабляет интерес зрителей.

      Посмотрев несколько выпусков этих передач, я пришел к идеи «Путешествия вслепую».Смысл этой передачи состоит в следующем:

      В центре Таймс-сквера, или любого другого очень людного места, стоит контейнер, приспособленный для обитания нескольких человек в течение двадцати четырех часов. Набирается международная группа людей, имеющих опыт выживания в экстремальных условиях, человек пять, не больше. Эта группа людей приезжает в Таймс-сквер. Один из них тянет запечатанный конверт из лотерейного барабана, в этом конверте находятся географические координаты той точки, в которой их оставят. Ведущий берет этот запечатанный конверт и запирает «выживальщиков» в контейнере. Теперь путешественники изолированы от окружающего мира. Чтобы они не смогли заранее определить, где именно остался контейнер, их жилье в течение двадцать четырех часов будут перевозить на грузовиках, кораблях, самолетах и вертолетах. Контейнер оснащен собственной системой кондиционирования воздуха, поэтому нельзя будет установить, остановился ли он в горах, или в долине.

      Ведущий вскрывает конверт, но не показывает окончательные координаты зрителям, для развития интриги они должны оставаться в неведении, как и путешественники. Транспорт с контейнером уезжает в свое суточное путешествие.

      После того, как контейнер окажется в необходимом пункте, замок открывается, путешественники могут выбраться на волю. Они должны определить, где именно они оказались, сориентироваться на местности и добраться до ближайшего населенного пункта, откуда они смогут позвонить ведущему передачи. На все действо им дается одна неделя. Чтобы они не оказались совсем уж захваченными врасплох, с внешней стороны контейнера приторочены рюкзаки, в которых уложена одежда по сезону, запас еды и воды на двое суток дефицитного питания. Кроме того, им выдается комплект электронных карт, для ориентирования на местности и аварийный передатчик.

      Одним из основных условий передачи является отсутствие у участников устройств позиционирования, герои передачи должны определить свое первоначальное местоположение, ориентируясь по Солнцу, звездам, природным признакам. Единственный предмет, который выдается каждому участнику группы, будут электронные часы, имеющие двойную индикацию, цифровой дисплей, настроенный на гринвичское время и обычные стрелочные часы, с двенадцатичасовым циферблатом. После того, как они определили свое местонахождение, они вводят координаты в виде названия местности, или же в виде цифровых координат в устройство, в которое загружены электронные карты, если координаты правильны, с определенной точностью, то устройство выводит на экран необходимые топографические планы.

      В идеале, съемки должны проводить сами участники путешествия. Для этого можно использовать индивидуальные компактные камеры, закрепленные на теле участников передачи, ручные камеры. Если же это не удастся организовать, то участники съемочной группы должны будут подписать документ, что они не имеют право сообщать «выживальщикам» о их местонахождении. Во время монтажа передачи должны будут вводиться комментарии ведущего, рассказывающие интересные факты об окружающей природе, обычаях местных жителей, повадках животных.

      Телезрителей можно будет заинтересовать поведением группы людей, оказавшихся в незнакомой для них местности.

Profile

prostak_1982: (Default)
prostak_1982

March 2017

S M T W T F S
   1234
567891011
12 131415161718
19202122232425
262728293031 

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 19th, 2017 08:53 pm
Powered by Dreamwidth Studios