prostak_1982 | Entries tagged with сценарий

Вот подумалось.
В человеческой техносфере есть один объект, который не то, чтобы обойден, но очень редко используется авторами и сценаристами пост-ап'а. (Вообще-то я не припомню ни одного случая, и пишу, что редко используется, чтобы потом мне не представили список таких книг и фильмов.) Этот объект выглядит очень атмосферно, зрелищно, на его основе можно создать достаточно динамичный сюжет. При этом все будет очень правдоподобно.
Этот объект - карьерный экскваватор.
Маленький:( Read more... )

Тут у уважаемого Youroker'а интересная статья о американском проекте атомного убежища: http://youroker.livejournal.com/59337.html

Вот подумалось, а было ли литературное произведение в котором некая группа людей, относящихся к власти, специальным образом подает сигнал об атомной атаке, чтобы загнать население в такой супербункер? Хотя, на самом деле, у оппонентов даже желания такого не возникало.

Все книги и фильмы о супербункерах описывают ситуацию, что эксцесс произошел, просто потом природа восстановилась быстрее, чем рассчитывали.
А чтобы такой чернушный конспирологический взгляд, такого не припомню.

Апрель месяц, на уже упомянутом мною Форуме Альтернативной истории весеннее обострение. В связи с этим объявлен еще один литературный конкурс, при уже проходящем.
На сей раз конкурс более целенаправленный и касается одного интереснейшего момента сотрудничества советского и французского кинематографов.
Впрочем, слово автору идеи конкурса.
http://fai.org.ru/forum/index.php/topic/37792-фантомас-в-москве/

"Итак, после проведенного голосования в этой теме, даю старт ещё одному литературному конкурсу. Под названием, как уже все давно поняли, "Фантомас в Москве"

Цитата

Как свидетельствует Милен Демонжо, исполнительница главной женской роли — журналистки Элен — в своей книге «Моё кино. Одна жизнь и множество фильмов» (Mylène Demongeot: Mémoires de cinéma — Une vie et des films, Paris, Éditions Hors Collection, 2011) после визита съёмочной группы в 1964 году на Московский кинофестиваль планировались съемки новой серии о Фантомасе: «Фантомас в Москве». «Но проект не состоялся. Де Фюнес хотел заняться чем-то другим, а Жан Маре и слышать об этом не хотел. Ему с избытком хватило роли марионетки и в предыдущих сериях. В довершение ко всему, макияж зеленого цвета и резиновые маски Фантомаса вызвали появление прыщей на его лице»…

Приветствуются все жанры, кроме скучного, желательно, но совсем не обязательно, сотворить что-нибудь в жанре драматургии, пьесу или сценарий. Но на все воля авторов, могут быть и стихотворения, поэмы, а так же традиционная проза, от рассказа до романа.
Предполагается, что в качестве основы выступит знаменитая трилогия Андре Юнебеля, но это опять же не обязательно. Желающие могут и к первоисточникам Пьера Сувестра и Марселя Аллена обратиться за вдохновением.
На всякий случай вот основные персонажи трилогии Юнебеля:
Собственно Фантомас
Жером Фандор, журналист
Элен, его невеста, фоторепортер
комиссар Жюв
Мишель Бертран, инспектор полиции, помощник Жюва
Ещё есть редактор газеты "Рассвет", в которой работают Фандор и Элен
Желающие могут вспомнить леди Бельтам, профессоров, которых похищал Фантомас и т.д. т.п.
Конкурс объявляется параллельно уже идущему "Молоту и Кресту" из тех соображений, что не все коллеги вдохновились испано-скандинавской тематикой. Чтобы угодить и тем, кто будет работать только над "Фантомасом" (надеюсь их будет больше, чем трое, из одиннадцати коллег, ожидающих настроение и вдохновение, тоже многие себя проявят) и тем, кого заинтересуют оба конкурса, срок приема рассказов устанавливается до Первого Июня сего года. По уже установленной традиции кому присылать рассказы будет объявлено позже.
Начинаем и да прибудет с Вами вдохновение".

Вот так вот. Тема, как видите, интереснейшая. Надеюсь, у кого-нибудь возникнет вдохновение и человек зарегистрируется на ФАИ, чтобы порадовать себя и других своим литературным произведением.

Новости голливудского кинопроизводства:
Известный продюсер, режиссер и сценарист Люк Бессон решил выпустить самый политкорректный детективный боевик в мире.
Сюжет фильма будет рассказывать о борьбе главного героя бывшего заключенного, завязавшего с употреблением наркотиками, страдающего от параноидально-депрессивных психозов, отличающегося нетрадиционной сексуальной ориентацией афро-американца Джека, исповедующего иудаизм, против отрицательного персонажа, которым будет белокожий католик-полицейский Шон. С Шоном разорвала помолвку прекрасная мулатка Джун, когда она узнала, что в детстве тот увлекался коллекционированием марок и старых открыток. В результате возникшей депрессии Шон проявил полицейскую жестокость по отношению к Джеку, отвесив ему подзатыльник, когда Джек пытался ограбить автомобиль Шона, разбив стекло, чтобы украсть транзисторный приемник с передней панели.
Фильм будет насыщен спецэффектами, включать около тридцати сцен крупномасштабных взрывов, четыре десятка автомобильных погонь и сцену боя на шагающих экскаваторах.
По предварительным оценкам бюджет фильма составит около двухсот пятидесяти миллионов долларов.
На роль главного героя, афро-американца Джека приглашен Дензел Вашингтон. Роль его противника, полицейского Шона, исполнит Дольф Лундгрен. На роль Джун планируется Холли Берри.
Выход фильма намечен на рождество 2013 года.

На плите свистит никелированный чайник. В кадре появляются женские руки среднего возраста и заваривают чай в фаянсовом чайнике. Руки относят чайник из кухни в комнату, при этом на заднем плане можно увидеть обстановку типичной учительской квартиры: полки заставленные книгами, простая мебель темных тонов, комнаты маленькие.

Руки поставили чайник на стол, заваленный книгами, тетрадями, учебниками по русскому языку и литературе.

Камера отъезжает и видно женщину 45-50 лет, одетую просто и небогато. Она садится за стол, пододвигает стопку тетрадей, затем некоторое время выбирает из стаканчика красный карандаш, берет верхнюю тетрадь из стопки, раскрывает ее и начинает проверять, оставляя пометки на полях и внутри текста.

Камера крупно показывает тетрадь. Зрители должны запомнить крупный, аккуратный и убористый почерк писавшего. Сочинение написано синей шариковой ручкой, характерного насыщенного оттенка.

Женщина заканчивает проверять сочинение и ставит в журнал оценку напротив фамилии ученика.

Учительница берет из стопки следующую тетрадь, открывает ее и начинает проверять ее. На крупном плане видно, что сочинение написано точно таким же крупным, аккуратным и убористым почерком, синей шариковой ручкой насыщенного оттенка.

Третья… Четвертая… Пятая тетради. Все они заполнены одинаковым крупным, аккуратным и убористым почерком, синей шариковой ручкой насыщенного оттенка.

Раздается звонок старенького телефона, стоявшего на краю стола. Учительница протягивает руку и поднимает трубку.

-- Алло?

-- Надежда Сергеевна? Здравствуйте – это Миша.

-- Ах, Мишенька! Добрый вечер!

-- Извините, что я звоню в столь поздний час…

-- О, что вы, что вы – Мишенька. Я еще не сплю. Я проверяю сочинения моих сорванцов.

-- Я поздравляю вас с получением звания лучшего учителя года. Я поговорил с директором и должен вам передать, что вашу ставку подняли на пятнадцать процентов.

-- О, спасибо, Миша. Я вам очень благодарна за столь радостную новость.

-- Не за что Надежда Сергеевна. У нас для вас есть небольшая работа.

-- Да, сейчас, я возьму бумагу и ручку, и запишу.

Надежда Сергеевна, удерживая одной рукой телефонную трубку, другой берет блокнот для записей, из стаканчика достает ручку.

-- Я вас слушаю, Миша.

На листе блокнота появляется: «Сочинение на тему «Тарас Бульба и его роль в патриотическом движении», 3 сочинения к следующей среде». Слова написаны крупным, аккуратным и убористым почерком, синей шариковой ручкой насыщенного оттенка.

Было время, был я молод… Вообще-то я и сейчас нестар. Ладно, не будем философствовать, расскажу-ка я о том, как пытался сочинять сценарии для рекламных роликов.

Было это году этак в девяносто седьмом. Было мне тогда пятнадцать, дурной возраст. Правда, некоторые говорят, что я до сих пор не поумнел.

Только началось нашествие телевизионной рекламы.

Насмотрелся я этой самой рекламы, немного подумал, и родился у меня слоган: «Нескафе – не спеша». Тогда он мне показался очень удачным, такой уверенный в себе слоган, основательный, для серьезных людей.

На основе этого слогана появились два сценария. Они мне тоже показались достаточно интересными, с легким, ненапряжным юмором.

Прошу читать и смеяться, над креативом.

СЦЕНАРИЙ ПЕРВЫЙ

Камера крупным планом показывает мужское лицо. Многие люди считают, что так должен выглядеть среднестатистический английский джентльмен: лицо вытянутой, слегка лошадиной формы, гладкий лоб, неиспещренный морщинами глубокой задумчивость, серые с проледью глаза, один из них слегка прищурен из-за монокля, тонкий слегка крючковатый нос, на верхней губе небольшие усики пшеничного цвета. Что-то вроде смеси молодого Виталия Соломина и Джуда Лоу, оба в роли доктора Ватсона. (В те времена Джуд Лоу еще не играл доктора Ватсона, но ведь читаете вы это сейчас.)

Камера немного отодвигается. Теперь мы можем увидеть, что человек одет в сорочку, шерстяной пиджак и жилетку, на голове аккуратный котелок.

В поле зрения камеры возникает кусочек обжаренного тоста, аккуратно смазанного масло и накрытого небольшим кусочком яичницы. Эта конструкция нанизана на вилку. Мужчина открывает рот, кладет в него кусок и начинает с аппетитом пережевывать.

Через несколько секунд перед камерой предстает аккуратная кофейная чашечка золотистого цвета с ярко-красными полосами сверху и снизу. Мужчина прихлебывает из чашечки и продолжает жевать.

Камера снова отодвигается, плавно смещается фокус, и становится видна поясная фигура английского джентльмена, перед которым стоит небольшой поднос, на котором примостилась тарелка с едой, масленка, сахарница, молочник, кофейник и чашка с блюдцем. Весь комплект выполнен в одинаковой золотисто-красной гамме. Кофе в чашечке слабо раскачивается, словно бы во время езды в поезде. Весь задний план до предела расфокусирован, расплывается одним серым пятном. Камера задерживается на несколько секунд, чтобы зрители смогли все тщательно рассмотреть.

Потом камера постепенно начинает отодвигаться от джентльмена, одновременно изменяя фокус окружающей обстановки, делая задний план резче. Оказывается мужчина едет на большом старинном велосипеде-«пауке», на руль которого установлен поднос с завтраком. Мерно вращая педали, мужчина едет на велосипеде и завтракает.

Камера продолжает удаляться от нашего велосипедиста, и оказывается, что наш главный герой едет во главе велосипедной гонки, типа «Тур де Франс». Остальные велосипедисты выкладываются, крутят педали изо всех сил, но им не удается приблизиться к нашему герою ближе, чем на два корпуса (это же из скачек), ладно ближе, чем на два велосипеда.

Затемнение.

Снова крупным планом лицо нашего героя, продолжающего флегматично попивать кофеек из чашечки. Теперь камера начинает быстро отодвигаться, и оказывается, что наш герой стоит на пьедестале почета, на тумбе для занявшего первое место. На шее у него лавровый венок, а вокруг радуется толпа. Под картинкой прописывается «рукописным» шрифтом слоган «Нескафе – не спеша».

СЦЕНАРИЙ ВТОРОЙ

Здание, выполненное в стиле 70-х годов XX-го века. Слышится какой-то невнятный гул, какой бывает при работе большого количества механизмов.

Камера делает пролет сквозь стену здания и оказывается в типографии газеты, быстрый пролет через помещение, чтобы показать муравьиную суеты спешащих людей.

Потом камера начинает подниматься вверх, проскакивает через перекрытие и оказывается в помещении редакции. В кабинетах и коридорах бегает, ругается, кричит много народу. Зрители видят, что в редакции «последний посыл», столь ярко и красочно описанный в «Двенадцати стульях».

Камера пролетает через редакционные помещения, показывая упорядоченную суету и хаос, творящиеся вокруг, и замирает перед одной из дверей.

Словно бы преодолевая небольшое сопротивление, камера проходит сквозь дверь, и зритель оказывается в кабинете одного из журналистов. Камера дает небольшую панораму помещения. Комната обставлена в стиле короля-солнце.

За резным столом, вальяжно устроившись в покойном старинном кресле, сидит человек, похожий на Романа Трахтенберга, но в парике и камзоле эпохи Луи четырнадцатого. Человек что-то пишет, пользуясь разлапистым пером, скорее всего вытащенным из хвоста страуса. Мужчина пишет спокойно, неторопливо, изредка макая перо в инкрустированную чернильницу, закусывая пуховый кончик пера, поднимая глаза к потолку, всем своим видом изображая важную задумчивость. Время от времени человек прикладывается к кофейной чашечке из золотистого фарфора с двумя красными полосками. Камера сдвигается немного в сторону, показывая небольшой столик с золотисто-красным кофейным сервизом.

Камера снова возвращается к главному герою, показывает крупным планом его грудную фигуру. Мужчина поднимает чашечку и с видимым удовольствием отхлебывает напиток.

Стоп-кадр.

Фигура мужчина застывает и начинает ретушироваться в черно-белую фотографию газетного качества. Камера начинает отъезжать назад, и оказывается что перед зрителями первая полоса серьезной деловой газеты, на которой размещена большая передовица, написанная главным героем. Под картинкой прописывается «рукописным» шрифтом слоган «Нескафе – не спеша».

Была еще идея одновременно с роликами запустить в реализацию кофейные сервизы золотисто-красного цвета. Чтобы выпускались не только кружки с логотипом «Нескафе», но еще и чашечки с блюдцами, кофейники, приспособленные для заваривания растворимого кофе, сахарницы, молочники, словом, весь классический набор.

Перечитываю сейчас то, что сочинил тогда, и думаю: «Вроде бы ничего тогда не принимал. С чего такой бред в голову пришел?».

ВНИМАНИЕ! Данная статья не была заказана и соответственно оплачена фирмой, производящей «Нескафе». Поэтому, чтобы избежать обвинений в «джинсе», автор рекомендует пить теплую кипяченую воду, чаи, в том числе растительные, квасы и морсы. Доброго всем здоровья, и не болеть.

По «Discovery» и «National Geographic» вечно крутят передачи, в которых главные герои путешествуют по экзотическим местам, оказываются то в амазонских джунглях, то в арктической тундре. Но у этих передач есть один общий момент, персонажи заранее знают, где они окажутся, в какую глушь их закинет. Это несколько уменьшает интригу, ослабляет интерес зрителей.

Посмотрев несколько выпусков этих передач, я пришел к идеи «Путешествия вслепую».Смысл этой передачи состоит в следующем:

В центре Таймс-сквера, или любого другого очень людного места, стоит контейнер, приспособленный для обитания нескольких человек в течение двадцати четырех часов. Набирается международная группа людей, имеющих опыт выживания в экстремальных условиях, человек пять, не больше. Эта группа людей приезжает в Таймс-сквер. Один из них тянет запечатанный конверт из лотерейного барабана, в этом конверте находятся географические координаты той точки, в которой их оставят. Ведущий берет этот запечатанный конверт и запирает «выживальщиков» в контейнере. Теперь путешественники изолированы от окружающего мира. Чтобы они не смогли заранее определить, где именно остался контейнер, их жилье в течение двадцать четырех часов будут перевозить на грузовиках, кораблях, самолетах и вертолетах. Контейнер оснащен собственной системой кондиционирования воздуха, поэтому нельзя будет установить, остановился ли он в горах, или в долине.

Ведущий вскрывает конверт, но не показывает окончательные координаты зрителям, для развития интриги они должны оставаться в неведении, как и путешественники. Транспорт с контейнером уезжает в свое суточное путешествие.

После того, как контейнер окажется в необходимом пункте, замок открывается, путешественники могут выбраться на волю. Они должны определить, где именно они оказались, сориентироваться на местности и добраться до ближайшего населенного пункта, откуда они смогут позвонить ведущему передачи. На все действо им дается одна неделя. Чтобы они не оказались совсем уж захваченными врасплох, с внешней стороны контейнера приторочены рюкзаки, в которых уложена одежда по сезону, запас еды и воды на двое суток дефицитного питания. Кроме того, им выдается комплект электронных карт, для ориентирования на местности и аварийный передатчик.

Одним из основных условий передачи является отсутствие у участников устройств позиционирования, герои передачи должны определить свое первоначальное местоположение, ориентируясь по Солнцу, звездам, природным признакам. Единственный предмет, который выдается каждому участнику группы, будут электронные часы, имеющие двойную индикацию, цифровой дисплей, настроенный на гринвичское время и обычные стрелочные часы, с двенадцатичасовым циферблатом. После того, как они определили свое местонахождение, они вводят координаты в виде названия местности, или же в виде цифровых координат в устройство, в которое загружены электронные карты, если координаты правильны, с определенной точностью, то устройство выводит на экран необходимые топографические планы.

В идеале, съемки должны проводить сами участники путешествия. Для этого можно использовать индивидуальные компактные камеры, закрепленные на теле участников передачи, ручные камеры. Если же это не удастся организовать, то участники съемочной группы должны будут подписать документ, что они не имеют право сообщать «выживальщикам» о их местонахождении. Во время монтажа передачи должны будут вводиться комментарии ведущего, рассказывающие интересные факты об окружающей природе, обычаях местных жителей, повадках животных.

Телезрителей можно будет заинтересовать поведением группы людей, оказавшихся в незнакомой для них местности.